Ideas, bocetos, proyectos y derechos de autor

by Miguel Ángel Encabo Vera, Concepción Sáiz García, Pablo Fernández Burgueño, Paloma del Hoyo Alonso-Martínez, Jorge Ortega Doménech, Tomás Rosón Olmedo, Javier Plaza Penadés, Javier Arribas Rodríguez, Sara Romero García

2011 · Editorial Reus

¿PROTECCIÓN DE LAS IDEAS POR EL DERECHO DE AUTOR? Concepción Sáiz García LAS IDEAS Y SUS MANIFESTACIONES. PLASMACIÓN DE LAS IDEAS EN SOPORTES. ESPECIAL ATENCIÓN A LA LLAMADA PROPIEDAD CIENTÍFICA Javier Plaza Penadés IDEAS Y SU CONCRECIÓN EN EL ÁMBITO MUSICAL Miguel Ángel Encabo Vera y Tomás Rosón Olmedo ANÁLISIS TÉCNICO Y FORMAL DEL PROCESO CREATIVO EN LA PRODUCCIÓN DE OBRAS CINEMATOGRÁFICAS, CON ESPECIAL REFERENCIA A LAS FASES DE GESTACIÓN IDEÁTICA, EL DESARROLLO CUALITATIVO DE LAS IDEAS Y EL PROCESO DE ELABORACIÓN DEL GUIÓN Pablo Fernández Burgueño LA CUESTIÓN EN LAS OBRAS CINEMATOGRÁFICAS, LOS FORMATOS TELEVISIVOS Y LAS ADAPTACIONES CINEMATOGRÁFICAS DE VIDEOJUEGOS: CUANDO LAS IDEAS SE HACEN IMÁGENES Sara Martín Salamanca ENSAYOS Y BOCETOS DE OBRAS PLÁSTICAS Paloma del Hoyo ESBOZOS, BOCETOS Y DERECHO DE AUTOR Carlos Rogel Vide y Sara Romero García LA GESTACIÓN DEL PROYECTO DE UNA OBRA DE ARQUITECTURA O INGENIERÍA Javier Arribas Rodríguez PROYECTOS, PLANOS, MAQUETAS Y DISEÑOS DE LAS OBRAS DE INGENIERÍA Y DE ARQUITECTURA. ANTEPROYECTOS. MODIFICACIONES DE PLANOS. INTERVENCIÓN DEL DUEÑO DE LA OBRA Y LÍMITES DE LA MISMA Jorge Ortega Doménech ÍNDICE PRESENTACIÓN DEL LIBRO: "Ideas, bocetos, proyectos y Dere-cho de autor" 7 A MODO DE INTRODUCCION. Por Francisco de P. Blasco Gascó 11 ¿PROTECCIÓN DE LAS IDEAS POR EL DERECHO DE AUTOR? Por Concepción Sáiz García 17 I. Introducción 17 II. Originalidad sin altura creativa (Gestaltungshöhe) 18 III. La doble función de la originalidad 20 IV. Contenido protegible y no protegible 22 a. No protección de las ideas por el Derecho de autor 22 b. Ideas expresadas no monopolizables 23 V. Grado de desarrollo mínimo protegible y fragmento mínimo protegible 36 a. Participación de los colaboradores creativos 37 b. Obra derivada e inspiración 39 VI. Bibliografía 39 LAS IDEAS Y SUS MANIFESTACIONES. PLASMACIÓN DE LAS IDEAS EN SOPORTES. ESPECIAL ATENCIÓN A LA LLAMA-DA PROPIEDAD CIENTÍFICA. Por Javier Plaza Penadés 41 1. La obra científica como objeto de los derechos de autor 41 A) El concepto de creación científica 43 B) El carácter científico 48 C) El requisito de la exteriorización de la obra científica 49 D) El requisito de la originalidad en el derecho de autor 50 2. La utilización de obras científicas protegidas en el ámbito do-cente e investigador 50 3. El derecho de cita 53 IDEAS Y SU CONCRECIÓN EN EL ÁMBITO MUSICAL. Por Mi-guel Ángel Encabo Vera y Tomás Rosón Olmedo 55 1. Ideas y su concreción en el ámbito musical 55 2. La melodía 60 3. La música y su gestación 62 4. Soportes 65 5. Introducción al tema desde el flamenco y el Jazz 66 6. Las ideas en la música 67 7. El ritmo 68 8. La armonía 71 9. Improvisación 72 ANÁLISIS TÉCNICO Y FORMAL DEL PROCESO CREATIVO EN LA PRODUCCIÓN DE OBRAS CINEMATOGRÁFICAS, CON ESPECIAL REFERENCIA A LAS FASES DE GESTACIÓN IDEÁTICA, EL DESARROLLO CUALITATIVO DE LAS IDEAS Y EL PROCESO DE ELABORACIÓN DEL GUION. Por Pablo Fernández Burgueño 77 I. Proceso de gestación de un ideario de calidad 78 II. Creación de ideas temáticas y dramáticas 79 III. La idea útil: primer fruto del tamiz intelectual 80 IV. Del desarrollo de la idea útil al guion audiovisual 81 V. Guiones 84 VI. La incidencia de la labor creativa en el montaje 87 VII. La "biblia" audiovisual 87 VIII. La inspiración en la producción de adaptaciones 88 IX. Nuevas técnicas de producción audiovisual 95 X. Bibliografía 96 LA CUESTIÓN EN LAS OBRAS CINEMATOGRÁFICAS, LOS FORMATOS TELEVISIVOS Y LAS ADAPTACIONES CINEMA-TOGRÁFICAS DE VIDEOJUEGOS: CUANDO LAS IDEAS SE HACEN IMÁGENES. Por Sara Martín Salamanca 97 Preliminar 97 La obra cinematográfica 98 Formato televisivo 108 Videojuegos 114 Conclusiones 117 Jurisprudencia 118 Bibliografia consultada 119 ENSAYOS Y BOCETOS DE OBRAS PLASTICAS. Por Paloma del Hoyo 123 1. Introducción 123 2. Definición de boceto 123 3. El proceso de creación artística 126 4. Naturaleza del boceto 128 5. Tipos de boceto 129 6. Casos 130 6.1. Caso del boceto de Goya 130 6.2. Caso de los bocetos de Vela Zanetti 132 6.3 Caso del boceto de Picasso 133 6.4. Caso de Antonio López García 134 7. Boceto y obra terminada 135 ESBOZOS, BOCETOS Y DERECHO DE AUTOR. Por Carlos Ro-gel Vide y Sara Romero García 139 1. La novedosa inclusión de esbozos y bocetos en el artículo 10.1.e) de la Ley de propiedad intelectual 139 2. Esbozos y obra terminada. El proceso creativo y sus fases 141 3. Razones que justifican la consideración de esbozos y bocetos como obras plásticas con singularidad propia 142 4. Esbozos, bocetos, partes integrantes y pertenencias de una obra plástica 146 5. Esbozos y bocetos relacionados con obras audiovisuales y escul-tóricas 147 6. Esbozos y arquitectura plástica 149 7. Esbozos y obras colgadas en la Red para ser manipuladas 149 LA GESTACIÓN DEL PROYECTO DE UNA OBRA DE ARQUI-TECTURA O INGENIERÍA. Por Javier Arribas Rodríguez 151 PROYECTOS, PLANOS, MAQUETAS Y DISEÑOS DE LAS OBRAS DE INGENIERÍA Y DE ARQUITECTURA. ANTEPRO-YECTOS. MODIFICACIONES DE PLANOS. INTERVENCIÓN DEL DUEÑO DE LA OBRA Y LÍMITES DE LA MISMA. Por Jor-ge Ortega Doménech 159 1. Introducción 159 2. Proyectos, planos, maquetas y diseños. Necesidad de pro-tección jurídica 160 3. Anteproyectos 169 4. Modificación de planos. Intervención del dueño de la obra y lími-tes 171 5. La tensión entre el propietario de la obra y el arquitecto o inge-niero y posibles modificaciones de los planos 174 5.1 Criterio de "la naturaleza e importancia de las alteraciones" 174 5.2 Criterio de "las circunstancias" 174 5.3 El criterio "utilitario" 175 6. Las relaciones con la Administración Pública 176

El flamenco y los derechos de autor

by Margarita Castilla Barea, Tomás Rosón Olmedo, Isabel Espín Alba, Antonio Murciano González, Manuel Ignacio Cotorruelo Sánchez, Carlos Sánchez González

2010 · Editorial Reus

Además de ser un arte que ha trascendido nuestras fronteras para hacerse universalmente conocido, el flamenco, en su triple manifestación de cante, toque y baile, es ante todo una obra del intelecto humano y en cuanto tal le resultan aplicables las reglas que disciplinan cualquier obra objeto de propiedad intelectual. Esta monografía pretende aproximarse al flamenco desde una perspectiva jurídica: partiendo de su consideración como objeto de propiedad intelectual, se analizan cuestiones tales como qué elementos de la obra musical o coreográfica flamenca determinan su consideración como obra protegida por la Ley de Propiedad Intelectual, qué influencia tiene la posible consideración del flamenco como parte del folclore, cómo protegen nuestras leyes los derechos de aquellos que tienen un papel protagonista en la creación de la obra flamenca: los autores propiamente dichos, los productores, los artistas e intérpretes... La obra está concebida para los profesionales del Derecho que estén interesados en conocer los aspectos y matices específicos que presenta la obra intelectual flamenca, aunque también puede ser de interés para todas aquellas personas relacionadas de algún modo con el flamenco que deseen acercarse a este rico mundo desde un punto de vista jurídico, que les ilustre con ejemplos extraídos de la realidad cotidiana de este grandioso arte sobre las implicaciones jurídicas que tiene crear, interpretar o explotar de cualquier modo una obra flamenca. Los autores, en su mayoría, son profesores de Derecho civil: M.a Paz Sánchez (catedrática de Jerez), Margarita Castilla (titular de Jerez), Isabel Espín (titular de Santiago) y Raquel de Román (profesora de Burgos). También hay un abogado madrileño –Tomas Rosón, experto en propiedad intelectual y tocaor de guitarra flamenca– y un notario –Manuel Cotorruelo–, que lo fue de Arcos de la Frontera, tierra natal de Antonio Murciano, premio nacional de poesía, que no necesita presentación. Todos, incluso quienes no son andaluces, son amantes del jaleo. Índice PRESENTACIÓN I. PANORÁMICA GENERAL DEL CANTE. ORÍGENES Y ESTILOS. Por Antonio Murciano González 1. LOS ORÍGENES LITERARIOS DEL CANTE ANDALUZ 2. NOTAS FINALES BIBLIOGRAFÍA II. EL FLAMENCO COMO OBRA MUSICAL, COREOGRÁFICA Y ESCÉNICA. LAS OBRAS ORIGINALES Y DERIVADAS: VERSIONES, ARREGLOS Y UTILIZACIÓN DE OBRAS. Por Tomás Rosón Olmedo 1. PRETENSIONES 2. INTRODUCCIÓN 3. LA ORIGINALIDAD EN LA OBRA MUSICAL FLAMENCA 4. ELEMENTOS ESTRUCTURALES QUE DEFINEN UN PALO Y ORIGINALIDAD 1.1. La letra 1.2. El ritmo 1.3. La estructura armónica 1.4. La melodía 5. LA OBRA COREOGRÁFICA FLAMENCA 6. LA OBRA ESCÉNICA FLAMENCA 7. REFLEXIONES FINALES BIBLIOGRAFÍA III. FLAMENCO, FOLCLORE Y DOMINIO PÚBLICO. Por Isabel Espín Alba 1. APUNTES PREVIOS 2. LA PROTECCIÓN JURÍDICA DEL FOLCLORE 2.1. Planteamiento inicial 2.2. Folclore y conocimientos tradicionales 2.3. Formas de protección jurídica del folclore: el derecho de autor 3. FLAMENCO Y FOLCLORE 3.1. El flamenco creación artística original: objeto de derechos de autor y conexos 3.2. Obra flamenca y folclore: la autoría 4. FLAMENCO Y DOMINIO PÚBLICO 4.1. La expansión del concepto de dominio público: una necesaria delimitación 4.2. Duración de la protección La obra anónima y los autores desconocidos. La coautoría 4.3. La obra de dominio público como objeto de transformación. El caso de la obra flamenca 4.4. La obra flamenca en dominio público: condiciones de uso y protección BIBLIOGRAFÍA IV. NOTAS SOBRE LOS DERECHOS DEL COMPOSITOR DE LA LETRA Y LA MÚSICA FLAMENCAS: SUS DERECHOS MORALES Y PATRIMONIALES Y LA TENSIÓN ENTRE ELLOS. EJERCICIO DE LOS DERECHOS DESPUÉS DE LA MUERTE DEL AUTOR. Por Margarita Castilla Barea 1. CONSIDERACIONES PREVIAS 1.1. Planteamiento del trabajo 1.2. Delimitación del sujeto titular de los derechos en estudio 1.3. Enunciación de los derechos de autor y relaciones básicas entre la vertiente moral y patrimonial de la propiedad intelectual 1.4. Características generales de los derechos morales y consecuencias de su infracción 2. SOBRE EL DERECHO DE DIVULGACIÓN 2.1. La facultad de decidir la divulgación y el llamado «derecho de inédito» 2.2. La facultad de decidir la divulgación en forma nominal, anónima o bajo seudónimo o signo 2.3. El ejercicio post mortem auctoris del derecho de divulgación: el conflicto entre este derecho y el derecho de acceso a la cultura 3. SOBRE EL DERECHO DE PATERNIDAD 3.1. El sentido de la paternidad de la obra y su percepción en el mundo flamenco 3.2. Ejercicio del derecho de paternidad tras la muerte del autor 4. SOBRE EL DERECHO DE INTEGRIDAD 4.1. La integridad de la obra: concepto y requisitos normativos 4.2. Ámbitos de lesión a la integridad de la obra. El conflicto entre el derecho moral de integridad y los derechos de explotación cedidos a terceros 5. SOBRE EL DERECHO DE MODIFICACIÓN DE LA OBRA Y SUS RELACIONES CON OTROS DERECHOS DEL AUTOR 5.1. Divulgación y explotación de la obra como presupuestos del derecho 5.2. Características propias de la modificación y concomitancias con el derecho de retirada 5.3. Límites intrínsecos del derecho de modificación 6. SOBRE EL DERECHO DE RETIRADA 7. SOBRE EL DERECHO DE ACCESO AL EJEMPLAR ÚNICO O RARO DE LA OBRA 8. BREVE REFERENCIA A LOS DERECHOS PATRIMONIALES O DE EXPLOTACIÓN 8.1. Enunciación y cuestiones generales 8.2. Algunos apuntes sobre el derecho de colección 9. RECAPITULACIÓN BIBLIOGRAFÍA V. LOS LÍMITES DEL DERECHO DE AUTOR: EL DERECHO DE CITA DE UNA OBRA FLAMENCA EN OTRA MUSICAL O AUDIOVISUAL. LA PARODIA DE OBRA FLAMENCA. Por Ma Paz Sánchez González 1. SIGNIFICADO GENERAL DE LOS LÍMITES DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL 2. DERECHO DE CITA DE UNA OBRA FLAMENCA 2.1. Concepto y teleología del derecho de cita 2.2. Requisitos 3. ILUSTRACIÓN DE LA ENSEÑANZA: JUSTIFICACIÓN Y REQUISITOS 4. LA PARODIA DE LA OBRA FLAMENCA 4.1. Concepto de parodia y su incidencia sobre la obra flamenca 4.2. Requisitos de licitud BIBLIOGRAFÍA VI. LA PROTECCIÓN DEL CANTAOR Y EL BAILAOR: DERECHOS DE LOS ARTISTAS, INTÉRPRETES Y EJECUTANTES. LOS PRODUCTORES DE FONOGRAMAS. Por Raquel de Román Pérez 1. OBJETIVO DEL ESTUDIO 2. CANTAOR, TOCAOR Y BAILAOR COMO TITULARES DE DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL 3. OBJETO PROTEGIDO: EL CANTE, EL TOQUE Y EL BAILE DEL ARTISTA FLAMENCO 3.1. Artistas e interpretaciones 3.2. Características de la interpretación 3.2.1. La interpretación no puede separarse de la obra ejecutada 3.2.2. La interpretación recae exclusivamente sobre obras 3.2.3. Cada interpretación es única 3.2.3.1. No se exige originalidad 3.2.3.2. El artista realiza una interpretación nueva con cada actuación 3.2.3.3. Implicaciones de las distintas formas de comprender la interpretación 4. ESTATUS DE LOS ARTISTAS INTÉRPRETES O EJECUTANTES 4.1. Derechos de los artistas frente a los derechos de los autores en el TRLPI 4.2. ¿Pueden aplicarse por analogía las reglas del Libro I TRLPI a los artistas? 4.3. Reseña sobe los derechos morales de los artistas 4.3.1. Derechos previstos expresamente en el artículo 113 TRLPI 4.3.2. Los derechos no contemplados en el TRLPI 4.4. Derechos patrimoniales sobre la interpretación 4.4.1. Peculiaridades 4.4.2. Fijación 4.4.3. Reproducción 4.4.4. Comunicación pública 4.4.5. Distribución 4.4.6. Derecho de transformación 4.5. Remuneraciones ligadas a la comunicación pública, a la distribución mediante alquiler y a la copia privada 4.6. Duración de los derechos patrimoniales 4.6.1. Plazo y dominio público 4.6.2. Duración menor de los derechos de los artistas frente a la protección recibida por los autores 4.6.3. Propuesta de Directiva por la que se modifica la Directiva 2006/116/CE, relativa al plazo de protección del derecho de autor y determinados derechos afines 5. BREVE REFERENCIA A LOS PRODUCTORES DE FONOGRAMAS 5.1. Objeto y sujeto del derecho de propiedad intelectual 5.2. Derechos patrimoniales y duración BIBLIOGRAFÍA VII. EL EMBARGO Y LA HIPOTECA DE LOS DERECHOS DERIVADOS DE LA OBRA FLAMENCA. Por Manuel Ignacio Cotorruelo Sánchez 1. INTRODUCCIÓN 2. HIPOTECA DE LOS DERECHOS DERIVADOS DE LA OBRA FLAMENCA 2.1. Legislación aplicable 2.2. Constitución 2.2.1. Elementos personales 2.2.1.1. Legitimación para constituir hipoteca 2.2.1.2. Capacidad para constituirla 2.2.2. Elementos reales 2.2.2.1. La obligación o el crédito garantizado 2.2.2.2. El derecho hipotecado 2.2.3. Elementos formales 2.2.3.1. Escritura pública 2.2.3.2. Inscripción registral 2.3. Efectos 2.3.1. Medidas de protección de la garantía 2.3.2. Ejercicio y titularidad de los derechos del autor hipotecante 2.3.3. Breve referencia a la ejecución 3. EMBARGO DE LOS DERECHOS DERIVADOS DE LA OBRA FLAMENCA 3.1. Introducción 3.2. Objeto del embargo 3.3. Cuestión registral BIBLIOGRAFÍA